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■209
/inTopicNo.11)
どんどん長くなっちゃうので2つだけ
□投稿者/ Saga@玲音
28回-(2003/08/26(Tue) 19:46:08)
> 私は演奏者としての立場の方が強いので、その立場から一言。
>
> 作曲家の曲を拘束する力は自分の手を離れてしまった時点でゼロになるというのが私の普段の考えです。もちろん曲を作って演奏者の人が弾いて居るのを聞いて、
それについての意見。
演奏者が人前で演奏するとき。
もう譜面はボロボロになっている・・・がワタシの持論。
ワタシは美人画を書いてるんですよ。
もしくはグラビアを撮っている。
演奏者はそれをしゃぶり尽くして「判ったっ!堪能した!」って演奏に出て行く。
ワタシは娘を見つめて・・・うん、可愛がってもらったんやね・・・可愛がられすぎたかも・・・でも嫌われるよりシアワセだよ・・・。
と一言。
そんなもんです。
> 前風水さんのピアノが下手だ、と言いましたが撤回させてもらいます。
> そういう風に思われるのは一部の頭の固い大学の教授方だけで結構だと思います。
> もちろんそういう方に言わせれば、リズムの揺れなどは「減点対象」かもしれません。
それに関してははっきり書かせて頂きます。
『リズムが揺れないことを目差す演奏(訓練としての練習を除く)は、メロディの解釈を、音楽が鳴る「場」の解釈を間違っている。』
まずメトロノームで練習するっていうのが、今のテクノロジイでは「間違い」。
カチカチって連続した時空間を「切断して」どうなるのか?
現在のパーカッショニストはもはや時間を「切断しません」。
ワンツースリーフォーって指を鳴らしながらカウント取る時にはワーントゥーゥスリーィフォーォって拍のアタマで指がイチバン左に来て手を右に移動しながら「ー」の部分で指が鳴る、そして最後の「ン」「ゥ」「ィ」「ォ」でゆっくり手が左に戻っていく。
リズムというのは『時間軸の切断ではなくて、緊張・開放の連続、もしくは「場」の濃密を表す』という立場から見ればそうなんです。
ですからブゥゥゥンブゥゥゥンっていう電子音のメトロノームが出ればいいな・・・と思います。
テイク5という5拍子の曲があります。
スタンダードな曲なのでご存知だと思います。
譜面上は4分の5拍子ですが、「あの曲は4拍子」です。
あれを5拍子に解釈するのは演奏家の練習、もしくは譜面屋さん。
聴き手にとっては付点四分音符2つに四分音符2つの4拍の曲なんです。
あの曲に合わせて4つ手拍子をするお客さんを笑っちゃいけないんです。
つまり拍によって緊張度合い・もしくは濃密さが違うんです。
その辺り、「安定して受け入れられやすい変拍子の曲の対称性」を研究すれば得るものがあります。
リズムがそういうものであれば、変拍子でなくても演奏中の「場の濃密」によって揺れて当たり前・・・そう思っています。
> でもそういう見方は自分が一番嫌ってた見方だったのをいつしか忘れてたようです。
> デリカシーのない発言、どうか平にお許しを。
いえいえ、ピアノがもう少し上手くなりたい気持ちはホントなんですよ(笑)。
> バッハの「無伴奏チェロ組曲」や「無伴奏バイオリンパルティ―タ」もその類に入るのでしょうか。あれらのCDを出す人は弾き方を他の時以上に悩むそうです。
うーーーーん。
それを、即興でやってその完成度で行えというのは、譜面がある以上に辛い練習があるんだと思います。
だって、本番は練習と違ったことを行うわけですから、その為の練習って・・・想像がつきません、きっとテクニックの練習の向こうにあるものの練習なんだと思います。
> そういうソフトがあるって言うことは良く聞くんですが、欲しい・・・。
確かフリーウェアなんですが・・・ホントに忘れて申し訳ないです。
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■No204に返信(Saga@玲音さんの記事) > >>至福のひと時です。ありがとう。みんな。(誰に言ってるんだよ・ここまで壊れたか。) > > そうですよね。 > > それがあるから、頑張れるんですが・・・ > > 修羅場ドランカーになってないか時々シンパイに(爆) > >>ありがとうごゼえますう。ご老公様あん。わしらは無学なドン百姓でへぇン。 >>(あ、酔ってるかも。ビール一缶もうなくなっちゃタ。もう1つとってこよ。 >>少しまっててくらさい。) > > それは違うと思います。 > > ワタシが雑食性というか・・・「根っこが無い」んです。 > > 音楽家として。 > > ですから、「バロック・不気味・チェンバロ」とお題を頂けばあいよ・・・と。 > > 「ファンク・ギター・ブロゥテナー」と言われれば「はい。お待ち!」・・・って > > オムライスもチャーハンもギョーザもウドンソバまである、「見本のロウ細工」が置いてある町の食堂、なんです。 > > だから、仕事を「ジャンル」じゃ無くって、一緒にするメンバーの熱意を見て選ぶ事が出来る。 > > それは個人的にはシアワセです。 > >>だあって、曲にチゴイネルワイゼンとかあってあのインパクトありまくる冒頭部にどうやって別の曲をつなぐかとかね,もう一時期頭が逝っちゃっててこの曲の前になるとオーボエ奏者が「神サマあぁーーーーーっっ」って叫ぶのはどうだろうって(吉本ネタなり。) > > アハハハハ♪ > > ワタシならタタララーーントレラッタターーーー「与作〜♪よーさーーーく〜〜〜〜♪」 > > タタララーーントレラッタターーーー「女〜房がぁ〜待ってい〜るぅぅぅぅぅぅぅ♪」 > > で、その後のカデンツァのバックに「あぁあああぁ〜〜〜〜♪あぁあああぁ〜〜〜〜♪」 > > ・・・って重ねてしまいそう。 > > それか、ジャンゴ・ラインハルト(ジプシーキター奏者)の2ビートスィングにのせて、アレンジするか。 > >>>>この間は村祭りという曲と、黒田節を2台ピアノ用にかっチョ良く難しくならないよう(中略) >>>>簡単にしてくれというから少しインパクトが無かったかも・・・。 > >> > >>良いんです。 > >> > >>空気が震えてたら。 > >> > >>「場」が出来てたら。 >> >>って言う文章が私にとってドンだけ救いになったことか。 > > それは、役に立てて、うれしいです。 > > 昔。広島県のお仕事で「音頭の舟歌」っていう曲をアレンジしたことがあって。 > > 黒田節、4分の4で、譜面書けるから良いじゃないですか。 > > 譜面に起こすともう変拍子のアラシ。 > > それを、部分部分に分けて、譜面を起こして。 > > ブライアンイーノ調にして、ディレクターもスタジオの連中も「やった、凄いカッコ良いぜっ」って喜んでたらNG。 > > 理由が「カッコ良すぎる、これはもう『音頭の舟歌』と言えない」・・・って > > さすがに政治的配慮までは出来ないわぁ_□○_(疲) > > > 「場」について言えば最初に来られたとき、「ピアノはあまりお上手で無いようですが」というのは、少しコタえたんですね。 > > ピアノは独学なのでヘタです。 > > 弟子の方が上手いです。 > > でも、今ピアノを前にして「明日は彼とデート」とか「ケンカしてもう一月も会って無い」とか、「コドモが出来たどうしよう」とか、「お父さんに会ったけど帰りは彼の背中が見えなくなるまで見送ってくれた♪」とか。 > > お題を頂いて、それをコード一発で「場に出来る」競争では上位に食い込む自信がある。 > > それだけで、それができれば私には良いんです。 > >>今度のも残りの期間の関係とかで妥協を入れなかったといえば嘘になります。 >>でもそれもまた「自分」では在ります。それに、編曲ながらも自分の持ち味は出せるだけは出せたと思います。ほんとに酒のことも含めてアドバイスありがとう御座います。 > > これはプロ同士の会話になります。 > > 限られた時間と予算のなかで、クオリティを求めるとき、オーケストラでアレンジするよりピアノでアレンジした方が「クオリティは高い」事がある。 > > 実際はじゃオケでしますからって言われたら、そのフォーマットでやるしかないんですが・・・。 > > 和声志向とユニゾン志向で切り抜ける・・・って手もあります。 > > 音楽はヒトリで作るものではないんです。 > > ユニゾン志向にしても、オーケストラの面々が、ユニゾンの美しさ、出してくれるだろう、そう信じるのも大事だと思うんです。 > > Jazzのサキソフォニスト、「ソニーロリンズ」なんて無伴奏テナーサックス一本のアルバム出してます。 > > それでお客さんが「手抜きだー」なんて言わない。 > > それだけの納得が出来るべく練習に練習を重ねて、一気に出してるから凄いんだと思います。 > >>感謝感謝感謝あ〜で御座いますです。 > > いえいえ、「濃い」対話が出来て勇気100倍なのです。 > >>また酒がなくなりますた。こんだけ偉そうに書いて、まだ清書はしてません。 >>ワタクシ遅筆(?)でかなり時間がかかると思われます。 >>きっと今までの、5〜10倍胃は疲れると思います。 > > 清書に関しては、ワタシ、コンピュータ任せです。 > フリーでも「良いソフトウェア」あります(名前忘れて申し訳ない)。 > > ただ16chしか一気に作成できませんが・・・。 > > スコアは切り張り、各々の楽器の個別の譜面は一気に出力。 > スコアの方は、コピー機で縮小して・・・。 > > それで出してます。 > > そういう方法もあり・・・ってことで。 > > であであ頑張ってくださいませ。 >
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