『飲んでません・が酔ってます・から書いた』 -1999年02月-
■今日は・・・	1999-02-26 (Fri)
仕事を始めて１曲仕上げて、耳に異物感を感じた。 どうやら風邪をひきかけているらしい。 微熱が出て、頭痛。しかも頭痛が耳に抜ける感じ。 とりあえず、今日は大事を取ってオヤスミ。 オヤスミナサイ。
■飲んだ・飲んだ・倒れた・・・	1999-02-26 (Fri)
ただ今諸般の事情により、午後からの累計の飲酒量が一升五合を突破中。 倒れることを許して下さい。 いやぁ、一升越えてキーボード打てるって、俺も強くなったもんだ（爆） 明日には復活の予定。 今日は一言だけ。 師匠が何人かいました。 １人は肝臓癌で亡くなりました。亡くなる数日前、お見舞いに行った時に、新譜のカセットを聴いて、「こいつ上手いわ」といってたのを思い出します。 そこまで出来る人間の屍の上に私は立っている。そういう人の墓前に供えるのに恥ずかしくないものを作るために、神経をすり減らすのです。 たとえ、ゲームのＢＧＭであれ。
■音が音楽になる瞬間・・・・	1999-02-28 (Sun)
ＢＢＳの方で富田勲氏について書いた時に思った事。 それは、シンセサイザーが複音（ポリフォニック）楽器になる前の事。 そのころのシンセサイザーは「無限の音が出る楽器」という認識をされていたと記憶している。 説明書にも「風の音」とか「汽車の音」とか「波の音」が記載されていた。 その時点では、シンセサイザーは楽器というよりは実験機具のように考えられていたと思う。 使用したことがクレジットされていても効果音扱いだった。 ワルターカーロスの「スイッチド・オン・バッハ」というアルバムは、多分シンセサイザーのみで作られたアルバムで、もっとも早く一般に受け入れられたものだと思うけど、それは「効果音で作られた音楽」でしかなかったと思う。 １９７０年代のロックバンド「Ｑｕｅｅｎ」のアルバムには誇らしげに「シンセサイザー未使用」とクレジットされていたけど、それには「効果音のようなものまでギターで出している」という意味があったのではないかと思う。 富田勲氏に至って、シンセサイザーは楽器を越えた楽器と認識されるようになったのだけれど、その過程には様々な苦労があったんだと思う。 氏の初期の作品に「リボンの騎士」があるが、そのオープニングの最後に鐘がなる部分がある。あの鐘の音が合成されたものなのか、実際に録音したものなのか、非常に興味があります。 鐘の音の倍音を分析し、それをシンセサイザーで再現したのは、氏の功績の一つと思われますが、鐘以外の様々な楽器に付いても同様の分析、実験を行ったことは容易に想像できる範囲だと思う。 そういう氏の分析、再合成の内容が明らかになって、「口笛の共振はレゾナンスで再現」であるとか、「音色と音量のエンベローブのタイミングの違い」がノウハウとして蓄積されたのは事実だ。 その後、そういったノウハウを圧倒的な形で音楽として見せた事は既に有名なことだが、作曲家として、曲以前の音の分析まで粘り強く行った事は、作曲家としての氏の作る音楽の存在感に影響を与えたと思う。 音にこだわるという言い方は、普通音色にこだわるという事だが、もっと物理的な側面で音について冷静に分析したことが後に開花したのではないでしょうか。 今、そこまで「音楽」以前にこだわって実験を続ける「音楽家」がいるかどうか、今のシンセサイザーにそれを受け入れる懐の深さがあるかどうか、そういう面が気に掛かる今日このごろなのです。 出来れば、まとめて時間を取って、「実験」をしてみたい。そう思います。
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