* 怪物領域 * 魔魅夢MEMO *

NHKハイビジョン特集「海の向こうに遺(のこ)された江戸」で見た高岡の人間国宝級の職人たちによる明治の下絵による銅製火鉢の作成過程。鍛冶師、彫金師、色付師による分業。問屋がプロデューサー。

鍛冶師はまず型枠を粘土から作る。外側の円筒・内側の円筒・底になる円盤の三つで一セット。それぞれ軸で回転する金属箆で削っていく。粘土から水分が染み出して縮むと粘土を足してまた削るをゆっくり繰り返す。

乾燥させて完成した型を組み合わせ灼熱して溶解した銅を流し込む。空気が入らないように一気に流すが急ぎ過ぎると爆発！するそうな。外枠と内枠の隙間はわずか4mm。冷えたら枠を外し、冷やしてから今度はロクロで削る。

細い帯状の模様を削り出し、全体を軽くするため内側から丹念に削ってゆく。そこへ彫金師がやってきて彫りのためには2.5mmの厚さが欲しいという。鍛冶職人としては1.5mmまで削りたいらしく不満顔だが、最後は笑顔で請け合う。いい感じだ。

彫金師は型紙に合わせて銀を削り、銅を彫って丹念に埋めていく。磨きをかけると金属同士が一体化していくのが気持ち良い。型紙にはない流線をオリジナルで追加していく。絵心もないとだめだね。

仕上げは色付師。最初は硫酸銅の溶液で洗うのだが、これが素手！素手じゃないと微妙な感触がわからないし全く荒れない手に変わるというのだが。別の染料溶液で色を付け仕上げはお歯黒入りの溶液を藁束で塗っていく。

こうして美しい茜色の銅火鉢が完成したわけだけど、工程を見るとモノの価値が分かるような気になってくる。こうして記憶をたよりに手順を書いてるだけでなんとなく楽しい。

元日早々地震でご挨拶とは日本列島さんも洒落がきついが、酔っ払ってたので笑って受け流した。

正月の番組は駅伝位しか見てないが、裏でやっていたNHKが海外向けに制作した日本武道紹介番組「SAMURAI　SPIRIT」の一挙再放送が抜群に面白かった。ニコラス・ペタスがナビゲーターというのがグッド。前半の弓道や古武道を見逃したので、是非もう一回再放送してほしいなあ。

ペタスが門を叩いた武道の師範達は、空手も剣道も合気道も空手も古武道も、さすがに名人上手らしい人格者ぶりで、武道家としてのペタスをリスペクトして礼を尽くし、洒脱な人あれば真摯一徹な人ありでさすが一流の武道家と思わせたが、日本体育大学の柔道の師範だけは上から目線の無礼な口調とヤクザな風貌、日本にとって唯一の残念な例外だった。余計なお世話は重々承知だが、日本柔道の行く末が危ぶまれるところです。

父親に好物だと言われた縁起物→鶴屋吉信福ハ内。はじめて食べたがこれは旨い。

あけましておめでとうございます。

辰年の年賀状はこちらです。

例年通り昨年読んだ本のベスト１０などを以下に。
（今年も順不同）

「移行化石の発見」ブライアン・スウィーテク（文藝春秋社）
「キノコの不思議」森毅編（光文社カッパサイエンス）
「幕末下級武士の絵日記」大岡敏昭（相模書房選書）
「ルー＝ガルー<忌避すべき狼>（上下）」京極夏彦（講談社文庫）
「日本近世の紀元ー戦国乱世から徳川の平和へ」渡辺京二（洋泉社新書）
「怖い絵（１・２・３）」中野京子（朝日出版社）
「おまえさん（上下）」宮部みゆき（講談社文庫）
「楽園への疾走」バラード（創元SF文庫）
「鰐～ユーモア小説集」ドストエフスキー（講談社文芸文庫）
「水の城―いまだ落城せず」風野真知雄（祥伝社文庫）

次点

「ダンシング・ヴァニティ」筒井康隆（新潮社文庫）
「太陽レンズの彼方へ」チャールズ・シェフィールド（創元SF文庫）

【7月の読了本】

『ナイルに死す』アガサ・クリスティ（新潮文庫）[再]
『移行化石の発見』ブライアン・スウィーテク（文藝春秋社）
ダーウィンの「進化論」への反論「移行中（進化途中）の化石がない」への反論。進化論史としても充実しているし、著者は古生物学者なので化石という事物に裏付けられた論理展開はわかりやすくて面白い。おすすめ。
『同心亀無剣之介３―恨み猫』風野真知雄（コスミック文庫）
『同心亀無剣之介４―きつね火』風野真知雄（コスミック文庫）
『ポケットにライ麦を』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『バートラム・ホテルにて』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『スリーピング・マーダー』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『白昼の悪魔』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）[再]
『おばちゃんくノ一小笑組』多田容子（PHP文庫）

【8月の読了本】

『忘られぬ死』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『海鳴り（上下）』藤沢周平（新潮文庫）
[再]いわゆる世話物というジャンルの時代小説だけど、不倫小説・恋愛小説・ビジネス小説として最高のレベルの小説。20年以前に読んでるけど、自分には歳取って子供育て上げてから読んではじめてわかる種類の小説でありました。
『忍法八犬伝』山田風太郎（徳間新書）[再]
『秀吉はいつ知ったか』山田風太郎（筑摩書房）
山田風太郎のエッセイで「参差錯落」という言葉を知った。「しんしさくらく」と読む。鴎外が日本の近代の町を称した言葉で「ふぞろいで乱雑なさま」という意味だそうな。
また鴎外は明治日本を「普請中」と言った。百数十年が経ってもいまだ普請中だが、度々地震だの空襲だので壊されるのだから仕方がないと言えば仕方がない。
『殺人は容易だ』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『奇策』風野真知雄（祥伝社文庫）

【9月の読了本】

『願い星、叶い星』アルフレッド・ベスター（河出奇想コレクション）
やはり「昔を今になすよしもがな」が素晴らしい。昔創元の『ピーアイマン』で読んだ時よりずっと胸に迫る。
ハリウッドもPKディックばかりでなく、ベスターの「虎よ！虎よ！」や「分解された男」を映画化すればいいのに。後者の映像化は難しいだろうけど。
『ポアロのクリスマス』クリスティ（早川ミステリ文庫）
『黒衣の女』スーザン・ヒル（早川NV文庫）
雰囲気はまあまあだが、ラストの衝撃弱くコクがない。
『妻はくノ一（１０）』風野真知雄（角川文庫）
『淑やかな悪夢』ホラーアンソロジー（創元推理文庫）
英米女流怪談集という副題だが、内の一編に毎日馬車で手紙を取りに行く有閑婦人が登場する。「とりたててすることのない人々の常として、できるだけ早く手紙に目を通したがったのである」。現代の私も含めとりたててすることのない人々は…ネットに耽溺かな。
出来はもう一つ。創元の『怪奇小説傑作集』も英米編の1～3はあまり怖くはない。サドのロドリグやモーパッサンの手を含む仏編とゴーゴリの妖女を含む独露編がいい。

【10月の読了本】

『シャーロック・ホームズの愉しみ方』植村昌夫（平凡社新書）
シャーロッキアンの論文紹介の中では、やはりレックス・スタウトの「ワトソンは女だった」が秀逸。ただの女ではなく「あの女(ひと)」なんだから愉しくなってくる。
アマゾンのコメントでは格闘技関係の薀蓄がくどくてうんざりというのが多かったが、私にはここが実に面白い。もちろんモリアーティを退治したバリツについてなのだが、20世紀初頭の英国で五百戦不敗を誇った柔術家谷幸雄の物語など、だれか小説か漫画にしないものかな。
谷幸雄の得意技は飛びつき腕十字だったようだ。
『第三の女』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『マギンティ夫人は死んだ』アガサ・クリスティ（早川ミステリ文庫）
『月の光のために』風野真知雄（実業之日本社文庫）
『怖い絵（１、２，３）』中野京子（朝日出版社）
著者の美術プロパーでない歴史家の視点での語りが面白い
『おまえさん（上下）』宮部みゆき（講談社文庫）
ファンタジー臭のない宮部みゆきはやはりうまい。後半は「もてない男」の生き方についてじっくり書きこまれているが、もてない男に救いはない。やれやれ。

【11月の読了本】

『謎解きはディナーのあとで』東川篤哉（小学館）
『ルー＝ガルー<忌避すべき狼>（上下）』京極夏彦（講談社文庫）
『鳩のなかの猫』クリスティ（早川ミステリ文庫）
『塚原卜伝十二番勝負』津本陽（PHP研究所文庫）
『ピース』樋口有介（中公文庫）
ストーリーテリングもキャラ造形もうまくてなかなか面白いが。ラストのあいまいさが深みに繋がらす、犯人の動機に説得力が欠けるだけになってしまった。傑作には届かず。
『キノコの不思議』森毅編（光文社カッパサイエンス）
中身は玉石混淆だが、やはり専門家の話が面白い。
(植物の内)動物に食われないように進化したのが樹木で、食われても良いように進化したのが草木だ。
動物はセルローズを分解できない（セルラーゼ酵素を持たない）。シロアリやアリはキノコを栽培し、牛馬は腸内に菌類を住まわせてセルラーゼを利用する。人間がもしセルラーゼ菌類を腸内に持って樹木を食えるように進化していたら、とっくに森林や草原を食い尽くしていただろう。
で、シロアリが塚の中で栽培するキノコ（シロアリタケ）がおいしいのだそうだ。松茸ぐらいの大きさで味はシメジに似ていて、煮ても焼いても美味いらしい。一般的ではないが沖縄でも食べるらしい。うーん、食いたい。

【12月の読了本】

『ルー=ガルー2（上下）』京極夏彦（講談社文庫）
『お葬式』伊丹十三（文藝春秋社）
[再]。NHKで久しぶりに映画を見たら読みたくなった。映画を撮るということまるごとのエッセイ。面白い。
『芥川龍之介全集第三巻』芥川龍之介（ちくま文庫）
「素戔嗚尊」力作
『芥川龍之介全集第四巻』芥川龍之介（ちくま文庫）
注が充実しているのはいいのだが、「左官」とか「戦利品」とか、説明するまでもない言葉が半分以上を占めているのはどうなのだろう。
底本は1971年、文庫初版も1987年だから、そんな頃から、多くの日本語が説明を要するようになる、と予想していたのだろうか。大正以前の小説はそろそろ古文扱いだな。
『恐竜クライシス』ハリー・アダム・ナイト（創元推理文庫）
登場する恐竜の種類も恐竜再生の方法もまるっきりジュラシック・パークなんだけど、実はこちらの方が６年も前の作品。クライトンめパクリやがったなの怪作にして快作。
再読した印象は仲々の隠れた傑作。テイストはＢ級だけどジュラシック・パークより遥かに猥雑でスピーディで思い切りがよくて面白い。恐竜の暴れっぷり食いっぷり犠牲者の殺されっぷりが半端ない。ちょこっとだけどエロシーンもあり、ジュラシックと違って子供向けファミリー向け配慮はありません。
一番の違いは恐竜再生の動機。ジュラシックは興行師の遊園地ビジネスに過ぎないが、クライシスの方はよりエキセントリックでマッドサイエンチストらしく、SF者としてはこちらに軍配を上げざるを得ないのでした。
ただし、この恐竜クライシス（原題：カルノサウルス＝肉食恐竜）は、かのロジャー・コーマンに映画化されてしまったのが、知名度でジュラシックに絶対勝てない理由でありましょう。

【1月の読了本】

『柳生兵庫助４』津本陽（文春文庫）
『柳生兵庫助５』津本陽（文春文庫）
『柳生兵庫助６』津本陽（文春文庫）
『柳生兵庫助７』津本陽（文春文庫）
『柳生兵庫助８』津本陽（文春文庫）

【2月の読了本】

『幕末下級武士の絵日記』大岡敏昭（相模書房選書）
『未成年（上下）』ドストエフスキー（新潮文庫）
[再] 未熟さということの滑稽さ初々しさ痛々しさをこれほど思い出させられる小説はないな。主人公は今でいう中二病炸裂。自分にもいまだに思い当たること大なりで赤面しながら読んだ。初読時は主人公と同年代だったはず。よく恥ずかしくなかったなあ。気がつかないほど中二病重症だったのかも。
『知的生産の技術』梅棹忠夫（講談社新書）
[再] 似たカテゴリのベストセラー「知的生活の方法」「超整理法」「スーパー書斎のなんとか」みんなくだらなくて捨てたが、これだけは残してあった。名著。40年も前の整理法資料活用法なのに為になる。「術」ではなく「法」「体系」「論理」があるからだろう。

【3月の読了本】

『鰐～ユーモア小説集』ドストエフスキー（講談社文芸文庫）
表題作「鰐」まるで安部公房。「ベッドの下の…」艶笑譚。「いまわしい話」いかにもドストエフスキーなグロテスクなほどに滑稽なドタバタ酒宴の大騒ぎ。大笑いとまではいかないが癖になる切羽詰った面白さ。
『魔天忍法帖』山田風太郎（東京文芸社新書）
[再]タイムスリップネタは珍しくないけど戦国自衛隊も蒲生邸も現代人が昔に行く。江戸時代人が戦国時代に行く設定で、時代ギャップを感じてるのは斬新だ。面白れー。
『お庭番地球をまわる』山田風太郎（文春新書）
[再](1971年)所収の「さまよえる忍者」の一節「いまの自分は仮の姿だから、本気になれないのである。何でも臨時作業という気がするのである。」小此木啓吾の「モラトリアム人間の時代」が1978年。横文字の名前をつけるかつけないかの違いだけだな。
『自来也忍法帳』山田風太郎（実業之日本社ホリデー新書）
[再]
『天の川を斬る』山田風太郎（文春新書）
[再]本書に限らず、山風の絵描く大久保長安像は魅力的。
『べろべろの、母ちゃんは…』宇野鴻一郎（出版芸術社）
著者の「あたし、感じちゃったんです」以前の官能的な不思議小説集。いわゆる奇妙な味で、うまい小説。さすが芥川賞作家。「初恋の阿部定」「花魁小桜の足」が秀逸。
『翔び去りしものの伝説』都筑道夫（光文社文庫）

【4月の読了本】

『新訳メトロポリス』テア・フォン・ハルボウ（中公文庫）
あの歴史的SF映画の原作。映画版の真髄である女アンドロイドの妖艶美は皆無だが、物語としては独裁者の人間性描写とか、台詞のない無声映画よりはるかに面白い。1920年代の作品だけに、SFというよりデカダンスロマンという趣。
『ダンシング・ヴァニティ』筒井康隆（新潮文庫）
相変わらず実験精神豊富な緊密な文体には恐れ入る。繰返し技法は解説には小説によるフリージャズとあり、ジャズに限らず楽曲の構造が元なのは間違いないだろうが、同じことをぐるぐる考える加齢現象を自覚する身としては仲々身近に感じる文体でもありました。
『妻はくノ一（９）』風野真知雄（角川文庫）
『耳嚢（中）』根岸鎮衛（岩波書店文庫）
『ロクス・ソルス』レーモン・ルーセル（平凡社ライブラリー）
『真相』横山秀夫（集英社文庫）
『太陽レンズの彼方へ』チャールズ・シェフィールド（創元SF文庫）

【5月の読了本】

『水の城―いまだ落城せず』風野真知雄（祥伝社文庫）
ラストの石田三成の述懐が面白い。
『江戸社会史の研究』竹内誠（弘文堂）
著者は江戸東京博物館館長。人口や地理上の知識の面白い記述もあるが、江戸っ子紀元など我田引水気味で特に目新しい見方もなく、外れ。
『日本近世の紀元ー戦国乱世から徳川の平和へ』渡辺京二（洋泉社新書）
こちらは大当たり。江戸時代よりそれを生んだ前時代の中世戦国期の考察。専門の歴史学者ではないので先学者によるところが多いが文章や論旨に力があって魅力的。「一向一揆の虚実」が白眉。
『チャールズとカミラ』クリストファー・ウィルソン（イースト・プレス）
ロイヤルウェディングで一番笑顔が目立ったのがカミラ・皇太子夫人だったので今更だが読んでみた。副題は「本当に好きな人は誰かを発見した愛の物語」というベタなものだが、ダイアナ妃を含む三人の誰に与するものでもない客観的内容。英国上流史を彩る人名多数。
歴史書のような筆致だが、やはり三角関係の緊張感がなんとも面白い。失礼ながら日本だと猿之助・藤間紫・浜木綿子のお三方を連想。まあ藤間紫はカミラ・コンウォール公爵夫人より美貌では上だが、お二人とも若さでは太刀打ちできない何かの持ち主なんでしょう。それをわかる男でないとあれだが。
『四十郎化け物始末１妖かし斬り』風野真知雄（角川文庫）
『四十郎化け物始末２百鬼斬り』風野真知雄（角川文庫）
『八丁堀育ち』風野真知雄（朝日新聞社文庫）
『四十郎化け物始末３幻魔斬り』風野真知雄（角川文庫）
『同心亀無剣之介１―わかれの花』風野真知雄（コスミック文庫）
『楽園への疾走』J・G・バラード（東京創元新社文庫）
アホウドリ保護を目指す核実験に反対する女医と少年が主人公で美しい珊瑚礁が舞台、なのになんでこんな恐ろしい話になるんだろう。まるで「蠅の王」みたいだ。やっぱりバラードは一筋縄ではいかんのに、ドキドキしながらするする読まされるのがすごい。
『ふうらい指南―手ほどき冬馬事件帖』風野真知雄（コスミック文庫）

【6月の読了本】

『雨の刺客―手ほどき冬馬事件帖』風野真知雄（コスミック文庫）
『ふうらい秘剣―手ほどき冬馬事件帖』風野真知雄（コスミック文庫）
『同心亀無剣之介消えた女』風野真知雄（コスミック文庫）
『厄介引き受け人望月竜之進　二天一流の猿』風野真知雄（竹書房文庫）
『爺とひよこの捕物帳～七十七の傷』風野真知雄（幻冬舎時代小説文庫）
『スタイルズの怪事件』クリスティ（角川文庫）[再]
『晩餐館の13人(エッジウェア卿の死)』アガサ・クリスティ（東京創元新社文庫）[再]

我が家は一応、東京都が防災地区として開発した建物であり、耐震基準は十二分に満たしているはずである。そのせいか幸いにして揺れは小さかったようでＣＤ数枚が落ちたのとスライド式の本棚がずれて本が数冊落ちただけで済んだ。一番心配していた大きい方の本棚の本はぎっしり詰まっている分、圧力と摩擦で逆にずれようがなくて落ちなかったようだ。建物にも亀裂その他はない。

しかし、建物北側私道のインターロッキングが一部盛り上がったりガタガタになっている。歩くのに支障がでるほどではなく液状化しているわけもないが、盛土の堅めが甘かったのだろう。後日の修理が必須な状況。

そして、なぜかTVが地上波もBSも全く映らない。うちは３階だが上階も同じ状態らしい。下の階は異常ないとのこと。管理会社に連絡して二日後に修理に来てもらった。ケーブルTV利用だが、建物内部でのどこかで断線してしまったらしい。結局無事だった１，２階のケーブルを分岐してもらって復帰したが、震災から３日間TVが見られなかったことになる。

そのため、あの大津波の映像を見たのもやっと３日目だった。これはむしろ見られなくて良かったような気がする。妻などは直後はだいぶテンパっていたし、あの胸がつまるような映像を見たらもっと落ち込んでいたことは想像に難くない。

もちろん何日経っていても映像の衝撃度も胸がつまることも変わらない。日頃ニュース情報はネットで十分と思っていたが、やはりTV映像の影響力は馬鹿にしたものではない。

原子炉事故のニュースはもちろん最初の頃から聞いていた。「念のため避難」というのを聞いただけで「なんかヤバそう」と思いました。当たっていたわけだけど、もちろん全然嬉しくない。

事故そのものが一番嬉しくないわけだけど、同じぐらいウンザリしたのは、まるで東日本が汚染されたことが嬉しくてはしゃいでいるのじゃないかというような騒ぎ方をしている連中がネット他で目につくことだ。

これから人々の心なども含め、まだまだ色々なことが露呈していくのだろうけど、悪いことばかりでないような予感もちゃんとするのであります。

その日その時(平成23年3月11日14時46分)、私は相棒の若者と代理店の営業チーフとともに、東京駅前のツインタワービルの30階近い高層階のクライアントを訪ね、会議室でソフトウェアのデモを行なっていた。

デモも無事に終わり、質疑応答に入って15分くらいしたところで、グラリ、ときた。もちろん会議は中断、様子をみているうちに只事でない揺れになってきた。クライアント側のトップの女性の「危険ですのでひとまず出ましょう」という一言で全員一斉に部屋から退出したが、全くまっすぐ歩けず、左右によろよろしながらロビーにまろび出る。

他の部屋からも出てきた人たちが何十人もいたが、ロビーの広さは十分でひしめきあう感じはない。最初の大きな揺れは収まったが小さな余震が繰り返し来るので、とても会議室にもどれる雰囲気ではない。

さすがに大企業の受付スタッフのチーフらしき美人は訓練が行き届いていて、無駄なく案内してくれ落ち着かせてくれる。飲み物も各自に配ってくれたので、とりあえず喉を潤しながら様子を見ることにする。ゆらゆら揺れを感じながらドリンクを飲んでいると、船上立食パーティのような感じだが、もちろんそんなのんびりした気分ではない。

気になったのは家と会社それぞれがどうなっているのかだが、携帯も繋がらず、エレベーターも停まっているので、とりあえずはどうしようもない。

次に気になったのは震源地はどこだろうかということだ。ここ数日地震が連続していた東北だろうとは思ったが、連想したのは阪神大震災の記憶であり、東京でこの揺れだったら震源近くはいかほどであろうかと、ちょっと身の毛がよだつ気分である。

「竹内さん、あれ火事ですかね」と後輩が言うので、広い窓を覗いてみるとお台場方向の先から黒い煙が上がっている。（後でテレコムセンター付近の火事とわかる）

最初の揺れから30分ほど経過した時、最大級の余震が来た。男性も女性も座り込む人、多数。ただ、さすがに地震国日本の誇る最新ビル、揺れはするが落ちる物や軋みはなく怖さはさほどでない。

更に30分ほど待ったところで、とりあえず会議は後日持ち越しということになり、退散することに。エレベーターは動く気配がないので、クライアントの担当者に断って、20数階を歩いて降りることにする。幸い降りている途中に大きな揺れはなく、地上に降り立ち、代理店の女性はタクシーを広い、私たちは歩いて会社に戻った。

会社の入っているビルはさきほどのビルのような最新ビルではないので、更に揺れは大きかったようで、かなり書類は散らばりみんな片付けに大わらわとなっていた。

メディアでも東北地方に震度７ぐらいで詳しい情報はまだない。妻からのメールがやっと届き、出先から歩いて家に向かっているようだ。子供たちや親族も大過ないようでまずは一安心。

退社時間が来ても交通機関は動く気配がない。社長はとっとと車で帰ったが、たぶん今頃渋滞に巻き込まれていることだろう。

グズグズ考えていても仕方がないので「歩いて帰る」ことに決定。いまだ様子を見てる同僚に挨拶して19:00家を出る。会社から我が家へは昭和通りを真っ直ぐ行けばいいだけ。十数キロメートル程度なので２～３時間というところか。

途中自転車屋でもあったら買おうかなと思ったが、歩きはじめてすぐそんなことは無理だとわかった。すごい人波なのだ。休日の渋谷の交差点のような人口密度。みな黙々と歩いている。車道にも車がみっしり詰まり、歩くより遅い速度で進んでいる。会社の備品らしいお揃いの白いヘルメットをかぶった若い女性の二人連れがいた。うちの会社でも買ってもらおうと思う。

途中の公衆電話に列が並んでいる。携帯は仲々繋がらないが公衆電話は少しはマシなのかもしれない。30分間隔くらいでメールを送信するが届いていることやら。

かなり寒いが、よく晴れてるのが幸い。途中の飲食店、居酒屋も一杯だ。喉も乾いてきたし、かなり誘惑を感じるがぐっと我慢して、自動販売機で熱い紅茶を買って喉と温める。１時間も歩いていると体も暖まってきた。

２時間を過ぎた頃から人もだんだん少なくなってきたが、車道は相変わらず渋滞している。バス停にたまに乗客を満載にしたバスが停まっているが、乗車は断っているようだ。

自宅最寄り駅までたどりついたが、こんな辺鄙なところまで渋滞はとぎれない。前代未聞である。

行きつけの居酒屋で空腹を満たしたいのも我慢して21:00、歩きはじめて２時間目に自宅に到着。家族もみなだいぶ前に歩いて帰宅しており、やれやれである。まずは、風呂に入ってビールが飲みたい。

ちょっと前までは映画を観に行きたいと思うと、大体有有楽町マリオンとか日比谷映画街に行ったものだが、いまやとんとご無沙汰。ということでMOVIX亀有に「武士の家計簿」を見に行ってきました。

坂本龍馬や新選組が出てこない幕末の物語でも、いい映画は作れるという見本のような映画。いやむしろそんなものは出ない方がいい映画になる可能性は間違いなく高いだろう。

原作は７年前に読んでいたが紛失、買いなおして再読。江戸時代に少しでも興味がある人は読んで損をしないことを保証します。おすすめ。

映画のストーリーは原作を読んでもらえばよろしいが、文字通り江戸時代の加賀藩士の家計簿（入払帳）から普通の武士の生活を読み解いたノンフィクションが果たして映画になるのか。こう来たかという驚きを楽しむためにも、原作を読んでから映画を見ることをおすすめする。見事な脚本でした。

キャストもおおむね結構。堺雅人はうまい。仲間由紀恵は綺麗だし、松坂慶子もハマリ役で大根ぶりは気にならないが、松坂サン瀕死の床でも全くやつれてないのが唯一の瑕疵です。息子役の若い俳優はセリフ回しが下手っぴで、少年時代を演じた子役の方がうまい。しかし、仲間さん、原作を読んでないというのはいかんなあ、堺雅人さんを見習うように。

久しぶりの劇場の大画面の映画だったが、３Ｄとか特撮バリバリの映画は歳取ってくると大画面で見ると目が疲れてかなわない。むしろこういう映画の方が大画面で見る価値があると感じた。仲間由紀恵さんの美貌はもちろんだが、再現された江戸時代の武士の住居の細部に目を凝らし、大写しになる美しい着物の織りの一目一目も堪能できるのは大画面ならでは。

また映画館に行くぞ、と思わせられた一本。

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